文艺复兴后意大利十四行体传入英国。英国诗人绝非全盘意（大利）化；而是既有传承，更有创造。最显著者，是催生了斯宾塞尔式与莎士比亚式：

前者韵格：abab/bcbc/cdcd/ee;

後者韵格：abab/cdcd/efef/gg。

二者都由佩特拉克式abbdabba/cdcdcd蜕化而出。由旧式的二组（８、６开）进化为四组（４、４、４、２开）——前三组为四行，末组为二行（英雄双韵格）。依斯宾塞尔式，次组首韵沿袭首组末韵，三组首韵沿袭次组末韵，宛若儿童接龙游戏。到了绝世天才莎士比亚，连这个传统格套也打破了，三组任起新韵，每组四行（宛如绝句），采abab韵格。与意大利原体对照之下，足见莎体至少经过两重革新，择韵自由，不拘旧套。此事虽小，可以喻大。小至某种诗体格律的观摩取助，大至东西文化类型的观摩取助，不是启发非细吗？借词评家王国维的话说，“此在豪杰之士能自立耳！”一味猿彷（aping），岂成大器！

区区一式意大利十四行，竟然启发了英国诗歌新体，名家斯、莎辈出。那麽，中国的唐诗宋词元曲，值得西方诗人参考借镜取助之处还少吗？在西方当代新诗独树一帜、意象派领军的人物庞德(Erza Pound)，就是著例。艾利略（T. S. Eliot）的名作<荒原>，题献志感，因为文本经他斧削！博友若对这位诗坛怪杰感兴趣，请参看：<Erza Pound 翻译理论与汉诗翻译>：

http://wenku.baidu.com/view/68fecd17f18583d0496459ca.html?re=view

对诗灵三要素“声、象、意”，他根据创作实践，经验体会，有独到的看法，不托空言；而是“理论指导实践；实践印证理论”；并且大胆宣称“诗的翻译就是诗的新作”。

这方面中国的许渊冲先生活像他的难兄难弟。此层讨论，牵涉太广，占切按下不表。

青年博友对上开十四行三式，若果做次评鉴民调，我敢说，绝大多数会投票给那位进不起大学、十八岁就只身到伦敦戏班子里打杂谋生的劳碌莎翁！理由：“abab”或“aaba”（如爱德华·费奇罗英译《鲁拜集》）都与中国五绝格律暗合；“abba”韵格则否，听来别扭，不顺耳。您说，对吗？下面就以济慈这首十四行<初读查普门英译荷马>(附原诗)为例，做一比较，请大家来评审：

On First Looking into Chapman’s Homer

John Keats

（1795–1821）

MUCH have I travell'd in the realms of gold,

And many goodly states and kingdoms seen;

Round many western islands have I been

Which bards in fealty to Apollo hold.

Oft of one wide expanse had I been told

That deep-brow'd Homer ruled as his demesne:

Yet did I never breathe its pure serene

Till I heard Chapman speak out loud and bold:

Then felt I like some watcher of the skies

When a new planet swims into his ken;

Or like stout Cortez, when with eagle eyes

He stared at the Pacific—and all his men

Look'd at each other with a wild surmise—

Silent, upon a peak in Darien.

初读查普门英译荷马

约翰·济慈

欧洲十四行体三式：

１佩特拉克式

宝地遨游遍，a

丽都见识多；b

西岛任巡逻，b

吟游宗阿仙。a

域广不虚传，a

荷马智深灼。b

清气未入我，b

雄放查辞鲜。a

如睹新星涌；c

或如柯威扬：d

默立达峰耸，c

鹰瞰太平洋。d

相觑众懵懵，c

惊愕费猜狂！d

２斯宾塞尔式

宝地遨游遍，a
丽都见识多；b
吟游朝阿殿，a
西岛任巡梭，b

荷马眉深灼，b
畿广我素知。c
清气未入我，b
铿锵鸣查辞。c

如睹新星驰；ｃ
或如柯威扬：ｄ

默立达峰峙，ｃ

鹰瞰太平洋。ｄ

部众相觑诘，ｅ

狂猜叹咨嗟！ｅ

３莎士比亚式

宝地遨游遍，a
丽都见识多；b
吟游朝阿殿，a
西岛任巡梭，b

荷马深眉宇，c
素闻王畿广。d
清气犹未吸，c

查辞演雄放。d

如睹新星游；e
或如柯威扬：f
默立达峰陡，e
鹰瞰太平洋。f

部曲相觑诘，g
狂猜叹咨嗟！g